摆账网资讯播报：堵住电信网络犯罪的门路 “睡眠账户”将被加速清理

进入7月份，全国又有多家银行对长期不动的个人账户开启了清理工作，即清理“睡眠账户”。

在北京高碑店的古色古香的建筑里，一公里之内有二三十家剧本杀人店。一个店主指着他家东边的墙，“你可以把这个房子和WiFi连接起来”，又指着西边的墙，“你可以把那个房子和WiFi连接起来”。

北京CBD东边的这片土地，曾经以众多小型文化传媒公司而闻名，一排排古色古香的建筑，俊男美女穿梭其中。有人笑称，这里说的是“一个不低于1亿元的项目”。现在，这里的热土明显降温，沉浸在另一种“找杀人犯”的氛围中，这种氛围富含业余“戏剧精华”。

万物皆可剧本杀

剧本杀的游戏规则，简而言之：在一个故事中，有人死亡，玩家为了找出真正的凶手而扮演不同的角色。

如何形容年轻人的执念？在高碑店开剧本杀店的王茜说，当玩家在最上面的时候，晚上就睡在布景的道具床上。她的剧本店有一次性拖鞋、牙膏、牙刷和卸妆水。

晚上下班后，忠实的客户带着电脑来了，一边在一张大木桌旁加班，一边等人。“一个人在家无聊，仰面躺在这里，没人管。”有时候人家没来，外卖就先到了。甚至还有剧本杀死狂徒，搬到附近居住。

这里的房子属于高碑店村民。夏天的下午，阿姨们戴着红箍，打着伞聊天，聊着过去作坊的故事。人们在通惠河边静静地钓鱼。高碑店是辽金时期曹云河的码头，也是朝廷粮食商品的集散地。村里的老娘娘庙、将军庙、龙王庙都被新修的亭台楼阁所取代，像个小影视基地。

过去，古董家具的风吹到这里，建了一条街。到现在，喇叭响得像“红木家具，清仓亏本，老板要钱不要货”。后来村民建起了四层小楼，文化传媒公司纷纷入驻，“创意”满天飞。

现在，高碑店最新鲜的话题是剧本杀。“陪她看电影总比陪她看电影好。剧本杀是你体验不到的故事，年轻人喜欢体验。”一家剧本杀店的老板龙欣说。2019年她在这里开店的时候，同行不超过三个，现在是十倍。龙欣还经营着一家媒体公司，与剧本店共享空间。玩家的游戏室有太师椅、白板、纸笔，也是影视开发制作的会议室。

剧本杀是人性的试验场。工作几个小时后，有欢笑，有责骂，有拒绝，有打斗，有算计，有暗战。一秒钟前两个熟人还在聊八卦。游戏开始时，他们转过眼睛，立刻变了脸，怀疑对方的真实身份。玩家互相搭梯子，互相拆台，玩黑暗丛林法则，争夺决策权。

剧本杀也是一种社交游戏。店主王茜出生于1991年，曾在家装、调酒师、孵化器和媒体工作。"来北京的新朋友都是客人。"今年春节因为疫情没有回家。王茜邀请朋友在店里过年。她洗了一大锅韭菜，大家围着圈选韭菜。

有人在店里认识，成了情侣，并求婚；有人在剧本前给朋友过生日；有的玩家在真实场景中主动帮忙打鬼，用冰镇饮料凉手，然后“偷袭”客人。

随着电影剧本在年轻人中的流行，大量的电影剧本迅速传播到市场上。剧本大部分通过展览购买，每月8部，每部150个新拷贝，内容与时俱进。比如疫情阶段有《疫不容辞》，还有《赘婿》改编的剧本《王者荣耀》。甚至《喜羊羊与灰太狼》也能创造出一场“生死搏杀”。

开个店，年入500万元？

店主王茜认为大量的剧本扼杀了新的sto

匆忙形成的剧本陷入了困境。新手和老手在一起，老手说什么，新手都不信；有的玩家坐着不说话，在手机上搜索答案；有的人在玩的过程中焦虑，摔倒了就会离开；有的时候女生哭得一塌糊涂，同一局的“菠萝头”(指不容易替补的选手)根本没有动。

王茜是剧本杀的资深粉丝。“《名侦探柯南》给我们这一代人带来了很多启迪。”2018年，她在高碑店开了第一家剧本杀店。隔壁的房子没有窗户，广场成了一片废墟，外卖店是荒芜之地唯一开灯的地方。

在过去的两年里，她看到了这个行业的受欢迎程度。“你肯定不知道剧本杀死了什么！”在展览中，没有宽阔的大厅、主旨演讲和并排展示的展位。大约200家剧本发行公司占据了酒店的单间，易拉宝站在门口，外面人潮涌动。

没有精美的印刷包装，只有一摞A4纸。从中午到第二天早上6点，买家走进一个房间抢报纸。半夜一两点，为他们送餐的送餐员还在电梯里排队。有些店试不到，只能打听口碑，跟风。对于一些数量有限的独家书籍，店主应该在网上快速争取商品。

按照王茜的计算，开剧本杀店年收入500万元，在北京这样的城市基本不可能实现。杀一个剧本需要三四个小时。北京太忙了，房租和人工成本也很高。

今年4月，二手交易网站的脚本、道具、桌椅数量较上月增长了110%。

“现在很多开店的人都不了解这个行业。”王茜说：“稍微了解一下，就应该知道上游配送成本低，利润高，利润更大。”

转型，转型，再转型

秦松是高碑店的编剧，现在兼职。

疫情前，高碑店南北有十几家影视媒体广告公司。在疫情期间，

资本在影视圈砸钱的时候，这里人来人往。秦松说他在咖啡馆里谈论剧本，声音有点大，创意就被同行“偷”走了。

当时在行业内，投资者只看创作团队两年内有没有作品，超过两年，“你说过去跟张艺谋拍戏都没用。”两年之内，创作方式、设备、演员价格全部更新一遍。

疫情期间，影视行业受创，线上视频是高碑店少数还能赚钱的出路，网红经济开始在这里冒头。在短视频平台转一圈，偶尔出现仿古建筑一角，它们可能出自高碑店。

疫情之前，高碑店的广告公司就显出颓唐的样子。时代变了，电视广告的转换率很低，取而代之的是网络广告的精准投放。

一些广告传媒公司把视线转向剧本杀。有的公司给编剧开设转型的内部课程，还给编剧一笔钱，让他们每月去线下体验。一些无戏可拍的演员当上了剧本杀主持人。一些短视频平台上出现了剧本杀写作课程的推广，普通班3000元，直播课上，一半报名的都是学生。

秦松发现，有些专业的演员都没剧本杀玩家演绎得好。一些演员跟空气对戏，有时剧本都没读过，“既没有生命，也融入不了剧情”，全然没有剧本杀玩家投入。

传统影视剧里的男女主角通常是剧本杀里的死者。剧本杀里，每个玩家都可以是主角，其他人是时时在线的配角。“角色自由生长，情节自己形成。”影视剧是单向的，坐在屏幕一侧看另一侧。剧本杀更像VR，360度全息。

秦松提到一个不错的剧本杀，里面有个人物爱占小便宜，恨不得天天找邻居蹭饭，为省几块钱能磨唧20分钟，从邻里到家人都瞧不起他。但这个人物设定的任务是“尽一切可能保护他的女儿”——一个小人物的伟大。

一场剧本杀的体验感，很大程度上取决于剧本的质量。秦松说，“有思想的剧本杀少，蜂拥追求利益的时代，大家想的是怎么多卖出一盒。”

年轻人聚会，还能玩什么？ 

李渊和张媛媛是一对情侣，一个是产品经理，一个是编辑。以往每个周末娱乐的项目是看电视、打游戏，现在，他们几乎每周都要来一次剧本杀。“我男朋友指着开本（玩剧本杀）活着。”张媛媛说，“他在工作上有什么困难，坚持不下去的时候，想的是，‘不能放弃，那个本还没有开’。”

在体验线下店之前，李渊已经在剧本杀App上玩过100多个本了，他崇尚复杂的逻辑和惊奇的反转。

从产品经理的角度，李渊想，一帮年轻人的聚会，可选择的娱乐工具有什么呢？

“KTV没有以前流行了，是上一代人玩的，而且如果一个人是麦霸，其他人都得陪着。”密室逃脱只能玩一两个小时，还贵；狼人杀对人数要求高，组局困难。

剧本杀100多元，能玩一下午，“感觉很值”。它对人数的包容性强。“以前十来个人的聚会，总有人沦为配角，或者聚着聚着没事干了，弹尽粮绝，散场又心有不甘。”

“而且剧本杀能吸引来年轻女性这块消费市场，有的喜欢玩情感本，玩完哭唧唧，有的喜欢换装拍照，扮演宋朝的公主。女生来了，不愁攒不来男生。”

张媛媛说自己不像男友一样擅于推理，“思维耐性不是特别好”，但她也能在每一局里发挥作用，比如一些涉及文史知识的小线索，她能给出答案。

年轻男女在剧本杀里感受着新鲜。相对于日常生活的平淡，剧本杀题材多变，有未知的情节、冲击和CP（情侣）。

“所有的娱乐工具，能调动你的情绪就是成功。”李渊说。

剧本杀是集参与感、恐怖感、剧情、聊天交友、沉浸式色彩于一身的游戏模式。一位玩家说，人对戏剧天然没有抵抗力，更何况是能参与进去的戏剧。

在一次剧本杀局里，李渊体验了扮演人物从出生到死亡的一生，回顾过往，“感觉很完满，像一周看完了全部的哈利波特”。

这对情侣在高碑店附近找到了一家钟意的剧本杀店。主持人是配音系毕业的，声音带有沉浸感，他们曾看到主持人“像特级教师备课一样吃透本，写了很多注释，全文背诵”，还看到店家对主持人考试，询问剧本杀里的人物关系和剧情。

李渊和张媛媛相识多年，日常基本不吵架。只有一次，在剧本杀里，李渊扮演的角色要在他爱的张媛媛和爱他的另一个女生中选择，他选了后者。

那是一个情感本，最后复盘的时候，只有张媛媛一个人在哭。李渊觉得“这个哭不单纯”，她还打断了他的发言，“我觉得她贴脸（情绪式发言）了。”

两人回家“意犹未尽”地吵了一架，吵到张媛媛的智齿发炎。下一个周末，他们决定再次扮演新的人生。

（文中王希、秦松为化名）